Por qué tu sala
reescribe
la música
que escuchas.

Piensa en tus altavoces como una piedra que cae a un estanque. Las ondas se expanden desde el punto de impacto. Sin obstáculos, ves círculos concéntricos limpios. Pero tu salón no es un estanque — tiene paredes. Las ondas chocan, vuelven, y se apilan sobre las siguientes. Lo que ves ya no son círculos limpios — es una maraña.

Tus oídos funcionan de forma parecida. El «sonido directo» de los altavoces te llega en 3–10 ms; en los 4–80 ms siguientes aparecen las reflexiones tempranas — copias rebotando en las paredes y muebles más cercanos. Después viene la cola de reverberación: cientos de reflexiones apiladas en un zumbido suave que puede durar 200–800 ms hasta apagarse.

Tu cerebro gestiona estas reflexiones de un modo curioso: por debajo de 5 ms no las oyes como separadas — solo colorean el timbre; entre 4 y 30 ms tu cerebro las funde con el sonido directo en una única fuente, pero la posición se desplaza; solo por encima de 50 ms oyes realmente un «eco». A Acouvero le interesa la banda intermedia — esas reflexiones que no oyes pero que rehacen por completo lo que sientes.

Primero: amplificar (modos de sala). Por debajo de 300 Hz, las longitudes de onda son del mismo orden que la sala — un salón de 3,5 m corresponde más o menos a una semilongitud de onda de 49 Hz. A esa frecuencia el sonido rebota entre las paredes y se superpone consigo mismo: gana 8–15 dB en unos puntos y se cancela en otros. Por eso los graves te golpean el pecho en una silla y desaparecen un metro más allá.

Segundo: difuminar (reflexiones tempranas). El sonido vuelve casi al instante de paredes, techo y suelo. Las copias más tempranas (4–30 ms) las funde tu cerebro con el sonido directo en una única fuente — pero la posición se desplaza. Un sistema estéreo debería centrar la voz entre los altavoces; podrías oírla algo a la izquierda, con un halo alrededor. Eso son las reflexiones tempranas trabajando.

Tercero: arrastrar (tiempo de reverberación / RT60). Cuando un sonido termina, el campo reflejado no se evapora — decae. El nombre profesional es RT60: cuánto tarda la energía en caer 60 dB. Dormitorios: 0,3–0,4 s. Salones con alfombra: 0,4–0,6 s. Espacios abiertos con superficies duras: 0,8–1,2 s. Si el RT60 es demasiado largo, la cola de una nota se cuela en el ataque de la siguiente — y todo se vuelve borroso.

Hay tres métodos clásicos: impulso (un disparo), ruido blanco (un «shhh») y barrido (subida lenta de grave a agudo). Los dos primeros son rápidos pero frágiles — tu aire acondicionado al arrancar arruina los datos. El barrido tarda unos segundos (3, 6 o 12 en Acouvero), pero gracias al filtrado adaptado mantiene una relación señal-ruido excelente en cada frecuencia — un ascensor que retumba no lo descarrila. Por eso Acouvero usa el barrido.

La técnica se llama desconvolución por barrido sinusoidal logarítmico (Farina, 2000). En claro: sabes lo que tocaron los altavoces (tu barrido), sabes lo que has grabado (barrido + sala); divides uno entre otro y lo que queda es la respuesta pura de la sala — el término técnico es respuesta impulsiva (IR).

Con la IR en mano, lo demás son matemáticas:

• FFT a la IR → curva de respuesta en frecuencia, que muestra qué frecuencias se amplifican o se sepultan
• Encontrar los picos de reflexión en los primeros 80 ms de la IR → mapa de reflexiones tempranas que indica de qué pared viene cada rebote
• Integrar hacia atrás la envolvente de la IR → tiempo de decaimiento RT60

Paso 1: mover (colocación, 0 €). Las ondas estacionarias graves dependen sobre todo de dónde están los altavoces y dónde te sientas. Cada sala tiene «zonas muertas» (cancelación) y «puntos calientes» (refuerzo). Encuentra un sitio mejor y la mayor parte del problema se evapora. Acouvero calcula un óptimo global — suele bastar con un desplazamiento de 20–60 cm, sin obras.

Paso 2: absorber (tratamiento, 30–3 000 €). Tras el desplazamiento, las reflexiones tempranas siguen ahí. Toca colocar absorción en los puntos de reflexión — los rebotes que llegan en la ventana 4–80 ms. Acouvero calcula las posiciones exactas (método del espejo entre paredes); un panel de 60×60 cm suele bastar — no hace falta forrar toda la pared.

Paso 3: EQ (0 €, si tienes una fuente digital). Hechos los dos primeros pasos, las ondas estacionarias graves restantes (≤ 300 Hz) se pueden corregir con EQ. Importante: solo lo que queda, solo en los graves, solo picos de forma estacionaria. La EQ no arregla las reflexiones tempranas ni el tiempo de reverberación.

Hechos los tres pasos, las herramientas toman el relevo: exporta tus mediciones a REW para seguir analizando, deja que la app calcule filtros PEQ y los exporte a Equalizer APO, miniDSP o CamillaDSP — o pregúntale al asistente acústico con IA integrado, que lee tus mediciones y responde «qué le pasa a esta sala».