Por qué tu sala
reescribe
la música
que escuchas.

Piensa en tus altavoces como una piedra que cae a un estanque. Las ondas se expanden desde el punto de impacto. Sin obstáculos, ves círculos concéntricos limpios. Pero tu salón no es un estanque — tiene paredes. Las ondas chocan, vuelven, y se apilan sobre las siguientes. Lo que ves ya no son círculos limpios — es una maraña.

Tus oídos funcionan de forma parecida. El «sonido directo» de los altavoces te llega en 3–10 ms; en los 4–80 ms siguientes aparecen las reflexiones tempranas — copias rebotando en las paredes y muebles más cercanos. Después viene la cola de reverberación: cientos de reflexiones apiladas en un zumbido suave que puede durar 200–800 ms hasta apagarse.

Tu cerebro gestiona estas reflexiones de un modo curioso: por debajo de 5 ms no las oyes como separadas — solo colorean el timbre; entre 4 y 30 ms tu cerebro las funde con el sonido directo en una única fuente, pero la posición se desplaza; solo por encima de 50 ms oyes realmente un «eco». A Acouvero le interesa la banda intermedia — esas reflexiones que no oyes pero que rehacen por completo lo que sientes.

Primero: amplificar (modos de sala). Por debajo de 300 Hz, las longitudes de onda son del mismo orden que la sala — un salón de 3,5 m corresponde más o menos a una semilongitud de onda de 49 Hz. A esa frecuencia el sonido rebota entre las paredes y se superpone consigo mismo: gana 8–15 dB en unos puntos y se cancela en otros. Por eso los graves te golpean el pecho en una silla y desaparecen un metro más allá.

Segundo: difuminar (reflexiones tempranas). El sonido vuelve casi al instante de paredes, techo y suelo. Las copias más tempranas (4–30 ms) las funde tu cerebro con el sonido directo en una única fuente — pero la posición se desplaza. Un sistema estéreo debería centrar la voz entre los altavoces; podrías oírla algo a la izquierda, con un halo alrededor. Eso son las reflexiones tempranas trabajando.

Tercero: arrastrar (tiempo de reverberación / RT60). Cuando un sonido termina, el campo reflejado no se evapora — decae. El nombre profesional es RT60: cuánto tarda la energía en caer 60 dB. Dormitorios: 0,3–0,4 s. Salones con alfombra: 0,4–0,6 s. Espacios abiertos con superficies duras: 0,8–1,2 s. Si el RT60 es demasiado largo, la cola de una nota se cuela en el ataque de la siguiente — y todo se vuelve borroso.

Hay tres métodos clásicos: impulso (un disparo), ruido blanco (un «shhh») y barrido (subida lenta de grave a agudo). Los dos primeros son rápidos pero frágiles — tu aire acondicionado al arrancar arruina los datos. El barrido es lo contrario: más lento (60 s) pero con una relación señal-ruido excelente en cada frecuencia — un ascensor que retumba no lo descarrila. Por eso Acouvero usa el barrido.

La técnica se llama desconvolución por barrido sinusoidal logarítmico (Farina, 2000). En claro: sabes lo que tocaron los altavoces (tu barrido), sabes lo que has grabado (barrido + sala); divides uno entre otro y lo que queda es la respuesta pura de la sala — el término técnico es respuesta impulsiva (IR).

Con la IR en mano, lo demás son matemáticas:

• FFT a la IR → curva de respuesta en frecuencia, que muestra qué frecuencias se amplifican o se sepultan
• Encontrar los picos de reflexión en los primeros 80 ms de la IR → mapa de reflexiones tempranas que indica de qué pared viene cada rebote
• Integrar hacia atrás la envolvente de la IR → tiempo de decaimiento RT60

Paso 1: mover (colocación, 0 €). Las ondas estacionarias graves dependen sobre todo de dónde están los altavoces y dónde te sientas. Cada sala tiene «zonas muertas» (cancelación) y «puntos calientes» (refuerzo). Encuentra un sitio mejor y la mayor parte del problema se evapora. Acouvero calcula un óptimo global — suele bastar con un desplazamiento de 20–60 cm, sin obras.

Paso 2: absorber (tratamiento, 30–3 000 €). Tras el desplazamiento, las reflexiones tempranas siguen ahí. Toca colocar absorción en los puntos de reflexión — los rebotes que llegan en la ventana 4–80 ms. Acouvero calcula las posiciones exactas (método del espejo entre paredes); un panel de 60×60 cm suele bastar — no hace falta forrar toda la pared.

Paso 3: EQ (0 €, si tienes una fuente digital). Hechos los dos primeros pasos, las ondas estacionarias graves restantes (≤ 300 Hz) se pueden corregir con EQ. Importante: solo lo que queda, solo en los graves, solo picos de forma estacionaria. La EQ no arregla las reflexiones tempranas ni el tiempo de reverberación.